Como o NYT usou vídeo forense para contar a história 'mais completa' dos tiroteios em Las Vegas

Existe uma montanha de evidências para fornecer pistas sobre o que aconteceu quando Stephen Paddock disparou contra um festival de música country em Las Vegas no início deste mês.

Enquanto o jornalismo tradicional tende a favorecer explicações de fontes oficiais em vez de informações obtidas de evidências, a linha do tempo dos eventos – cerca de 10 minutos de pânico – mudou várias vezes à medida que a polícia forneceu novas informações sobre o caso.

Para aumentar o enredo inconstante fornecido pela aplicação da lei e esclarecer perguntas não respondidas, o New York Times combinou evidências disponíveis para criar uma linha do tempo independente de um tiroteio que matou 58 pessoas e feriu outras centenas. O vídeo , construído com imagens de testemunhas oculares, áudio da polícia e do scanner de incêndio, imagens da câmera corporal da polícia e outros fatos conhecidos, fornece o que diz é “talvez a imagem mais completa até agora do que aconteceu”.

Usando uma técnica chamada reportagem investigativa em vídeo, ou vídeo forense – pioneira de organizações de direitos humanos como Forensic Architecture, Human Rights Watch e Anistia Internacional – a equipe de vídeo do Times reconstruiu a fúria de 10 minutos de Paddock, identificando todas as 12 rajadas de tiros e colocando-as em um Linha do tempo.

A agência de inteligência social e notícias Storyful foi uma das primeiras a aplicar essas práticas de verificação ao jornalismo, mas “para leitores em geral ou um público em geral, é meio novo para eles ver essas coisas no New York Times”, disse Malachy Browne, um produtor sênior de histórias do Times que trabalhou anteriormente na Storyful.

Browne diz que aborda esse processo considerando todas as informações – vídeos das mídias sociais, câmeras do corpo da polícia e áudio de despacho neste caso – como o “ingrediente bruto do jornalismo”.

“Ser capaz de aproveitar toda e qualquer informação por meio de métodos digitais tradicionais e novos e, em seguida, analisar essas informações por meio de análise forense fornece um kit de ferramentas realmente poderoso para contar histórias e relatórios investigativos”, disse ele.

Veja como Browne e a unidade de vídeo do New York Times reuniram, analisaram e publicaram evidências de Las Vegas em uma linha do tempo coerente.

RECOLHER INFORMAÇÕES RAW
Browne e sua equipe começaram a montar uma linha do tempo coletando vídeos de testemunhas oculares da Associated Press e Storyful. Eles procuraram nas mídias sociais por clipes não descobertos, alguns dos quais apareceram quando a polícia permitiu que os frequentadores do show recuperassem a propriedade que haviam deixado no festival. Eles encontraram cerca de 40 vídeos no total.

Sempre que possível, a equipe procurou os remetentes de vídeo para os arquivos originais porque eles tendem a conter mais informações, já que muitos sites de mídia social retiram metadados quando os usuários enviam fotos ou vídeos.

Vídeo de câmera corporal fornecido pelo Departamento de Polícia Metropolitana de Las Vegas e áudio de scanner de polícia e incêndio de Transmitir , uma ferramenta que fornece fluxos de segurança pública, completou as informações brutas.

ORGANIZE E ANOTE FILMAGEM
A equipe começou a construir um andaime ordenando os vídeos com base em onde cada um foi filmado: de diferentes partes do local do festival, em ruas públicas ou no hotel Mandalay Bay, onde o atirador estava baseado.

“Isso foi bastante fácil na maior parte”, disse Browne, porque os vídeos foram filmados em uma área bastante pequena, com muitos pontos de referência reconhecíveis.

Pistas nos vídeos, como as luzes da rua e o Obelisco de Luxor à distância, combinadas com informações sobre a cidade do Google Street View, tornaram-se formas valiosas de verificar a autenticidade e a localização. A equipe também examinou arquivos brutos de dados de geolocalização, analisou imagens de satélite antes e depois do tiroteio e até consultou uma calculadora lunar para determinar locais quase exatos.

Browne usou um sistema de numeração (nomes baseados em 1.0 para festivais, 2.0 para Las Vegas Boulevard, etc.) para organizar os vídeos em uma planilha. Ele começou a rabiscar uma análise grosseira das diferentes rajadas de tiros. Padrões surgiram. Conhecer a localização do hotel em relação ao local onde os vídeos foram filmados auxiliou na análise dos sons das armas de fogo.

ÁUDIO DE LINHA
Usando o Adobe Audition e o Premiere, a jornalista de vídeo Barbara Marcolini alinhou cada rajada de tiros usando as formas de onda de áudio dos vídeos. Observando a “assinatura” fornecida por cada rajada, a equipe identificou 12 rajadas distintas de fogo para fora do hotel.

Usando essas rajadas como guias, eles conseguiram alinhar todos os vídeos em menos de um segundo.

Browne os colocou em uma linha do tempo da Premiere, dando à equipe o evento completo do início ao fim. Eles tinham pelo menos três vídeos de vários ângulos para cada rajada de fogo, que eles começaram a contextualizar ainda mais com áudio do scanner e informações relatadas anteriormente.

ENTENDER APENAS
“Ao fazer isso, porque você ouve diferentes padrões de som no tiroteio … levanta questões sobre o que está acontecendo e por que o atirador estava se comportando dessa maneira específica”, disse Browne.

Por exemplo, esse vídeo , tirada de um veículo logo abaixo do atirador, continha rajadas altas sendo disparadas para fora do hotel e uma explosão surda que parecia ser uma exceção.

“Eu não conseguia entender o que era isso”, disse Browne. “Não foi captado por câmeras que estavam gravando cada uma das outras explosões no festival.”

Para análise, a equipe enviou o vídeo para CJ Chivers, um repórter investigativo do Times e veterano da Marinha que escreveu um livro sobre a história do AK-47, e Thomas Gibbons-Neff, um escritor da equipe do Times que também é veterano da Marinha. . A dupla determinou que a falta de balas estala, mas o som audível das explosões da câmara da arma indicava que o atirador estava atirando dentro de casa no momento, possivelmente atirando balas em um corredor em um guarda de segurança e no engenheiro do prédio.

ESTABELECER CRONOGRAMA
Com os vídeos todos alinhados um em relação ao outro, a equipe teve que determinar um ponto inicial e final com base no tempo real.

Relógios aparecem em algumas das filmagens (veja um exemplo na marca de 20 segundos do vídeo do Times), o que ajudou a definir um prazo, mas Browne também usou um aplicativo chamado Investigador para visualizar os dados EXIF ​​para a hora de início do vídeo. Esses métodos podem ser falíveis, mas a equipe descobriu que seis deles apontam para um horário de partida com três segundos de diferença um do outro.

ESTABELECER UMA CONTAGEM DE BALAS
Com base no conhecimento adquirido de Jon Huang e seu trabalho em um peça relacionada sobre as armas modificadas de Paddock, Browne e David Botti, um repórter de vídeo contratado pelo Times e um veterano da Marinha, retornaram aos arquivos de áudio para isolar as rachaduras das balas. Eles foram capazes de estabelecer uma contagem de tiros disparados que serviu de base para uma análise mais aprofundada.

Por exemplo, a primeira rajada continha 59 ou 60 tiros, embora Paddock estivesse usando carregadores de 100 tiros (as três rajadas seguintes continham cerca de 90 tiros).

“Não sabemos o que explica isso e cabe à polícia responder”, disse Browne.

FORNECER CONTEXTO
A equipe de vídeo se apoiou no departamento de gráficos para aumentar as imagens brutas com layouts de salas, passeios do Google Earth pela área e outros recursos visuais. A equipe nacional forneceu mais informações de suas próprias fontes dentro da polícia e de outras pessoas familiarizadas com o caso.

CONSIDERE AS PERGUNTAS NÃO RESPONDIDAS
“Há muitas coisas que ainda não sabemos”, disse Browne.

Não está claro se Paddock disparou seus primeiros tiros no oficial de segurança ou se o oficial interrompeu sua primeira rajada de fogo (o que pode explicar a primeira rajada mais curta). Não sabemos por que Paddock disparou várias rodadas de fogo no início, ou mesmo o que ele estava mirando. Não sabemos o que significam dois pops ouvidos no final.

“Esperamos muito mais para sair. A CCTV será liberada de dentro do hotel, mais imagens da contagem de corpos da polícia e teremos uma imagem muito mais completa a tempo”, disse Browne. “Estamos confiantes nas evidências que estamos apresentando, mas ainda há muitas perguntas a serem respondidas.”

CONSIDERE A SAÚDE MENTAL
Browne e eu não conversamos muito sobre isso, mas ver imagens traumáticas pode ter um impacto significativo na saúde mental de um jornalista. Recursos como o Centro de dardos , a Centro Carter e o curso do Poynter sobre jornalismo e trauma são valiosos para lidar com as consequências da interação com esses materiais.

Embora a reportagem investigativa em vídeo seja relativamente nova no jornalismo, Primeiro rascunho de notícias tem uma grande variedade de estudos de caso, postagens em blogs e treinamento disponível para repórteres que gostariam de aprender mais.

Browne disse que espera que mais jornalistas aprendam a absorver as informações brutas fornecidas por vídeos de testemunhas oculares e outras fontes primárias para fornecer clareza sobre grandes histórias.

“Estamos aproveitando o máximo de informações possíveis, retirando-as e, em seguida, construindo-as de volta para ver o que faz sentido e quais padrões existem para desenhar uma imagem completa de um evento”, disse ele.

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